CANCIONES POR NUESTRAS VIDAS: HASTA LA DÉCADA DE LOS CINCUENTA (102)

BONET DE SAN PEDRO

      Por estos años, otra canción, en este caso con melodía de fox, fue ganando admiradores tarareándose su melodía por todas partes. La autoría "Mi casita de papel", que así se llamaba, era de Codoñer, Berenguer y Machancosa, y el cantante que la interpretó fue el mallorquín Pedro Bonet Mir, más conocido como Bonet de San Pedro:

      Encima las montañas tengo un nido / que nunca ha visto nadie como es, / está tan cerca el cielo que parece / que ha sido construido dentro de él. / Encima las montañas viviremos / el día que tú aprendas a querer, / y así podrás saber como es el cielo, / viviendo en mi casita de papel. // Qué felices seremos los dos / y qué dulces los besos serán. / Pasaremos la noche en la luna, / viviendo en mi casita de papel.

      Las canciones folklóricas siguen naciendo sin parar en esta década con la inspiración de Rafael de León y el maestro Quiroga, como así lo sigue poniendo de manifiesto la valenciana Conchita Piquer en este tema "No me llames Dolores" (1941), que aún sigue siendo popular en nuestros días:

      Cuando el domingo te pones / tu traje negro de pana / y ese clavel en la boca / y el sombrero de ala ancha; / cuando acaricias silbando / los hierros de mi ventana, / de tanto y tanto quererte / el corazón se me para. // No me llames Dolores, / llámame Lola, / que ese nombre en tus labios / sabe a amapola, / sabe a amapola. / De noche y día/ sólo pienso en tí, / que eres la vía / pa mí, ay, ay, sí. / Si te llamas Francisco, / llámate Antonio, / que Antonio se llamaba / mi primer novio, / mi primer novio. // Ni tu madre a mí me quiere, / ni la mía a ti tampoco. / ¡Qué nos importa de nadie / si nos queremos nosotros! / Aunque pongan una tapia / y tras de la tapia un foso, / han de saltarlos tus brazos / y han de cruzarlos mis ojos. / (Estribillo).

PEDRO INFANTE

      También la querida México, lejana en la geografía pero cercana en el sentimiento, se dejaba sentir por aquellos años con su música peculiar. Una de las canciones que se aprendieron nuestros abuelos y padre de memoria, y que todos nosotros aún seguimos recordando, fue "Cucurrucucú", con letra y música de Tomás Méndez, que cantó Pedro Infante, Miguel Aceves Mejía, la hizo famosísima Lola Beltrán, y hasta llegó a grabarla nuestro Julio Iglesias:

      Dicen que por las noches / no mas se le iba en puro llorar; / dicen que no comía, / no mas se le iba en puro tomar; / juran que el mismo cielo / se estremecía al oír su llanto. / Cómo sufrió por ella, / que hasta en la muerte la fué llamando: / Ay, ay, ay, ay, ay, cantaba, / ay, ay, ay, ay, gemía, / ay, ay, ay, ay, lloraba, / de pasión mortal moría. / Que una paloma triste / muy de mañana le va a cantar / a la casita sola / con las puertitas de par en par; / juran que esa paloma / no es otra cosa mas que su alma, / que todavía la espera / a que regrese la desdichada. // Cucurrucucú, paloma, / cucurrucucú, no llores. / Las piedras jamás, paloma / qué van a saber de amores. // Cucurrucucú, cucurrucucú, / cucurrucucú, paloma ya no le llores.

      También mexicana, aunque convertida en un gran éxito por Jorge Negrete, fue la canción "Me he de comer esa tuna" (1948), con letra y música del también mexicano Pepe Guizar, canción que dio título a la película del mismo nombre, rodada el año 1943, dirigida por Miguel Zacarías, y en la que junto al propio Jorge Negrete estaban las artistas María Elena Marqués y Amanda del Llano:

JORGE NEGRETE

      Guadalajara en un llano, / México en una laguna; / Guadalajara en un llano, / México en una laguna. / Me he de comer esa tuna, / me he de comer esa tuna / aunque me espine la mano. / Ya se secó el arbolito, / donde dormía el pavo real... / ya se secó el arbolito / donde dormía el pavo real..., / y ahora dormirá en el suelo, / y ahora dormirá en el suelo / y ahora dormirá en el suelo / como cualquier animal... / Dicen que soy hombre malo, / malo y mal averiguado, / dicen que soy hombre malo, / malo y mal averiguado, / porque me comí un durazno, / porque me comí un durazno, / porque me comí un durazno / de corazón colorado. / L’águila siendo animal... / se retrató en el dinero; / l’águila siendo animal... / se retrató en el dinero, / para subir al nopal... / para subir al nopal... / para subir al nopal... / pidió permiso primero.

EL POETA DE LA SEMANA: MANUEL MACHADO (6)

DESNUDOS DE MUJER

¡Oh la dorada carne triunfadora

de esta gentil madona veneciana,

que ha sido Venus, Dánae, Diana,

Eva, Polymnia, Cipris y Pandora!...

¡Oh gloria de los ojos, golosina

eterna del mirar, dulce y fecunda

carne de la mujer, suave y jocunda,

madre del Arte y del vivir divina!

Húmedos labios a besar mil veces...

Líneas de lujuriantes morbideces

que el veneciano sol dora y estuca...

¡Oh el delicioso seno torneado!...

¡Oh el cabello de oro ensortijado

en el divino arranque de la nuca!

Manuel Machado

"Apolo" (1910)

POEMAS DEL ALMA: JUAN CERVERA SANCHÍS (96)

 MI  MUERTE

Ya que no viví mi vida

dejadme morir  mi muerte

por  mi vida concebida.

Dejadme morir  mi muerte

en la invisible  sonrisa

de Dios, gozando invisibles

placeres, y  fantasías

invisibles, bajo  el beso

invisible  de la dicha.

Dejadme  morir  mi muerte,

ya que no viví mi vida,

en la  belleza  sin tumba

de  mis  aladas  cenizas.

Arrojad mi muerte  al viento

y rubricad la alegría

de  mi muerte. ¡Qué no llore

nadie por la muerte  mía!

¡Que mi muerte me  hará libre

en sus entrañas dulcísimas!

Dejadme, amigos, dejadme,

ya que  no viví mi vida,

morir, al menos, mi muerte

por  mi vida  concebida.

   

    México D.F. 9 Marzo 2011

POEMAS DE MI ARMARIO: PAN DE INVIERNO (2)

AMOR POR GRAZALEMA

Grazalema, sierra alta,

y el frío puñal de enero 

sobre sus calles mojadas. 

Grazalema, gente llana. 

Aguanieve por el aire 

y un sol de fiebre en tu cara. 

Grazalema, una mañana 

llena de eternas sonrisas 

y un abrazo bajo el agua. 

Emilio Jiménez Díaz

"Pan de invierno" (1985)

LIBROS CON SON FLAMENCO: LOS NOMBRES ARTÍSTICOS EN EL MUNDO FLAMENCO

Este libro, subtitulado "El porqué del apodo flamenco y de los cambios de nombre", es uno de los más curiosos e interesantes de toda la bibliografía flamenca. Su autor, Manuel López Rodríguez, que ya nos sorprendiera con el "El flamenco, las onomatopeyas en su léxico", que tuve el honor de prologar, vuelve a sorprendernos con esta investigación exhaustiva sobre los nombres artísticos. La labor de campo para enjaretar este grueso volumen ha sido inmensa, recabando datos, revisando bibliografía y entrevistando a más de ciento cincuenta artistas para saber, fiablemente, el por qué y de dónde el apodo artístico.

El autor divide el libro en tres partes, divididas a su vez en diez capítulos, un glosario de nombres artísticos, tres apéndices y las citas bibliográficas. Estos tres apartados, llevan los títulos "Aspectos generales del apodo y de los cambios de nombre", "Aspecto sociológicos del apodo flamenco" y "Motivaciones de los nombres artísticos en el mundo flamenco".

Edita: Ediciones Giralda

Ciudad: Sevilla-1997

Páginas: 635

ISBN: 84-88409-22-2

Depósito Legal: SE-2613-1997

Adquisición: Alcalde Isacio Contreras, 2-C, 3º-D. 41003-SEVILLA

Teléfono: 954-419406

DESDE MI TORRE: LA LISTA INTERMINABLE

          Cuando se llegan a las escalas de corrupción que está viviendo nuestro país en general, y muy particularmente Andalucía, es lógico que aunque a simple vista parezca que el pueblo está callado algo importante se esté moviendo en sus cimientos. Ciñéndonos exclusivamente a nuestra tierra andaluza, ese gran cortijo de 87.400 kilómetros cuadrados en manos de los políticos, la corrupción, la prevaricación y el nepotismo se han convertido en el pan nuestro de cada día, no en la excepción sino en la regla. Nuestras empresas públicas están llenas de esposas, madres, hijos, sobrinos, nietos, cuñados y amigos que sin haber hecho mérito alguno, sólo el de arrimarse al puño y la rosa de un PSOE maloliente, copan importantes puestos de la administración andaluza y de las empresas públicas, y reciben subvenciones para sus chollos particulares.
          Si un partido siempre ha tenido como blasón aquello de cien años de honradez, queriendo heredar el espíritu de Pablo Iglesias, cuando el actual partido tan sólo es una marca comprada al socialismo del alemán Willy Brand, lo menos que tiene que hacer es demostrarlo, pero está claro que este personal no trabaja para el pueblo sino para ellos, para enriquecerse a costa de él en los años que les dure este milagro producido por la ignorancia y la fe de los votantes. Y ya son demasiados años de Poder y corruptelas propiciadas a su amparo. Más de tres décadas llevan esquilmando a Andalucía, a la que han convertido en la cenicienta del país, lo que siguen negando a pesar de que así lo demuestran los estudios y análisis y de que nuestra tierra salga en todas las encuestas como el furgón de cola de la modernidad y el progreso. Recomendaría en este punto el libro de mi admirado Francisco Rosell sobre el ex Presidente andaluz Manuel Chaves: "Treinta años de nada" (Editorial Almuzara. Córdoba-2008. ISBN: 978-84-92573).
          Afortunadamente, ya que jamás quieren una comisión de investigación y que gran parte de la prensa está comprada por el Poder que detentan, son muchas las asociaciones, los grupos y particulares que, gracias a las modernas tecnologías, nos ponen al tanto de lo que está ocurriendo en las letrinas de la Junta de Andalucía.
         Vemos con pesar cómo la corrupción en las designaciones a dedo se han multiplicado legislatura a legislatura por medio de un nepotismo imposible de concebir en una sociedad democrática. La tela de araña se ha ido ampliando tanto que no puede salvarse una sola manzana sin podredumbre en este cesto de la política andaluza. Pero con ser ésto totalmente demencial, lo peor de todo es que siguen insistiendo en que trabajan para el pueblo y por el pueblo y que Andalucía es un referente, que estamos en la "tercera modernidad" o, como dijo Alfonso Guerra hace unos días, que Andalucía ha experimentado en los últimos treinta años un salto cualitativo excepcional. Lo ha dicho quien quiso engañarnos diciendo que iba a crear 800.000 puestos de trabajo. No sé si el salto cualitativo a que se refiere es que muchos hombres y mujeres de su partido que antes no eran nada, ahora tienen grandes cargos, y muy bien pagados, en esa administración paralela que se han inventado; que ellos mismos, sin ser nadie, se suben hoy a coches oficiales de alta gama -300 para 277 altos cargos-, gastan Visa oro con cargo a las arcas públicas, y tienen colocados a todos sus familiares en empresas y Consejerías que se han inventado para tal fin, mientras más de un 20% de los parados del país son andaluces y más de 300.000 no tienen ninguna clase de subsidio, sangrando aún más esta cifra cuando hay familias en las que no trabaja ni uno solo de sus miembros.
          Las noticias saltan todos los días en los medios de comunicación -en algunos con más fervor y veracidad que en otros-, pero a ellos no se les cae la cara de vergüenza. Trabajan, por decir algo, para su propio beneficio, para que el chiringuito no se les derrumbe, y ocultan importantes datos y no crean comisiones de investigación parlamentaria para que todo siga igual.

           Pero algo está cambiando. La sociedad andaluza, a la que ahora sí le duele la pobreza que está soportando mientras los políticos viven como reyes, ya parece que está despertando, y son muchos los comentarios al respecto en reuniones de amigos y compañeros y, muy especialmente, en las redes sociales. Gran parte del voto andaluz ha estado comprado durante tres décadas, pero ya se ha acabado el dinero, no hay ni un duro en caja para poder subsidiar el voto, para hacerlo cautivo en las próximas elecciones, y el panorama está cambiando. Por eso la prisa por el decretazo, para que antes de que se acabe el poder omnívoro del que han disfrutado, esposas, hijos, sobrinos, nietos, etc., tengan un puesto para toda la vida en esas instituciones que algún día intentarán recuperar.

             Es triste, totalmente lamentable, lo que ha ocurrido en nuestro país en muy pocos años, pero aún más triste el panorama desolador de Andalucía, a la que han robado con impunidad durante tres décadas consecutivas, sin que nadie, absolutamente nadie, se haya sentado en el banquillo de los acusados. Cada día, los miembros de comunicación nos sorprenden con nuevos casos de corrupción y de enchufismo, los casos de EREs han traspasado nuestras fronteras naturales, los fondos de la UE están siendo investigados -dicen- por el Fiscal General del Estado, las corruptelas de Mercasevilla van y vienen de los despachos de abogados a los juzgados..., pero aquí nadie da una explicación, nada se investiga en el Parlamento y nadie dimite.

           ¡Qué menos que sepamos, oficialmente, quiénes se están beneficiando de estas corruptelas que han llevado a la ruina a Andalucía!

CANCIONES POR NUESTRAS VIDAS: HASTA LA DÉCADA DE LOS CINCUENTA (101)

PALITO ORTEGA

      Siguiendo el recorrido por algunas de las canciones que nacieron y tuvieron éxito en los años que van desde el cuarenta al cincuenta, nos encontramos con una que por fuerza todos conocemos, ya que fueron de las que se quedaron para siempre en lo que yo suelo llamar la memoria colectiva. Me refiero a "Tres cosas", también conocida como "Salud, dinero y amor". Esta canción muy pegadiza, de ahí su éxito internacional, fue compuesta en su letra y música por Rodolfo Sciammarela el año 1941, y fue muy cantada por los hombres que formaron la División Azul. Interpretada en un inicio por Pedro Infante, la canción fue olvidándose poco a poco hasta que la volvió a revitalizar a partir de 1967 el cantante argentino Palito Ortega, y también "Los Tres Sudamericanos":

      Tres cosas hay en la vida: / salud, dinero y amor. / El que tenga esas tres cosas / que le de gracias a Dios. / Pues, con ellas uno vive / libre de preocupación, / por eso quiero que aprendan / el refrán de esta canción. // El que tenga un amor, / que lo cuide, que lo cuide. / La salud y la platita, / que no la tire, que no la tire. / Hay que guardar, eso conviene / que aquel que guarda, siempre tiene. / El que tenga un amor, / que lo cuide, que lo cuide. / La salud y la platita, / que no la tire, que no la tire. // Un gran amor he tenido / y tanto en él me confié. / Nunca pensé que un descuido / pudo hacérmelo perder. / Con la salud y el dinero / lo mismo me sucedió, / por eso pido que canten / el refrán de esta canción.

      Fueron los años de la hermosa canción "Granada" (1948) del genial Agustín Lara, que ya hemos comentado en estas mismas páginas, y de un célebre romance flamenco "Carcelero, carcelero", que hizo famosísimo el cantaro sevillano Manuel Ortega Juárez "Manolo Caracol", con letra de Quintero y Rafael de León y música del maestro Quiroga:

MANOLO CARACOL

      Carcelero,carcelero, / carcelero,carcelero, / por qué no abres puertas y cerrojos, / ay, abre puertas y cerrojos, / porque no quiero perderme / por culpita de unos ojos. / Salgo por las calles solo, / yo salgo por las calles solo / porque estoy “atormentaíto” por unos celos, / “atormentao” por unos celos, / porque no quiero ahogarla / con las trenzas de su pelo, / ay, de su pelo negro, / Dios mío, qué pelo. / Abre, carcelero, / abre ya el presidio, / porque no me vean llorar por las calles, / “pa” que no me vean llorar por las calles / igual que un chiquillo.

      No pudo comenzar mejor esta década que estrenando un bolero de los que se han hecho eternos, original del compositor argentino Domingo Fabiano, más conocido como "Don Fabián", y traido a España por un cubano que se hizo imprescindible en nuestro panorama musical. Me refiero a Antonio Machín, y el título del bolero "Tengo una debilidad" (1940):

      Tengo una debilidad, / ay qué calamidad, / mi vida es un disgusto. / Tengo una debilidad, / no sé qué pasará / si no me doy el gusto. / Pero qué calamidad, / vergüenza ya me da / las cosas que me pasan. / Yo no sé qué voy a hacer, / o me curo de este mal /o me voy a enloquecer. / Tengo, tengo, tengo, / tengo una debilidad, / tú lo sabes muy bien, / estás muy enterada. / Tengo una debilidad, / no se puede ocultar / lo llevo en la mirada. / Y esa gran debilidad / será lo que será / por mucho, o por nada. / Yo no sé que voy a hacer, / o me curo de este mal / o me voy a enloquecer. / Tengo una debilidad  / tú lo sabes muy bien / estás muy enterada. / Tengo una debilidad, / no se puede ocultar, / lo llevo en la mirada. / Y esa gran debilidad / será lo que será / por mucho, o por nada. / Yo no sé qué voy a hacer, / o me curo de este mal / o me voy a enloquecer. / Ay, qué debilidad...

      A aquel viejo y hermoso bolero de Machín, se unió un vals peruano singular en la voz de "Los Panchos", a los que hemos dedicado algunas páginas especiales en esta andadura de "Canciones por nuestras vidas". Fue el titulado "Alma, corazón y vida", del autor y compositor nacido en Perú Adrían Flores Alván:



LOS PANCHOS

       Recuerdo aquella vez / que yo te conocí, / recuerdo aquella tarde /  pero no me acuerdo / ni como te ví. / Pero sí te diré, /  que yo me enamoré, / de esos tus lindos ojos /  y tus labios rojos / que no olvidaré. / Oye esta canción que lleva, /  alma, corazón y vida, / estas tres cositas nada más te doy. / Porque no tengo fortuna, / Estas tres cosas te ofrezco, / alma, corazón y vida y nada más. / Alma para conquistarte, /  corazón para quererte / y vida para vivirla junto a tí. / Alma para conquistarte, / corazón para quererte / y vida para vivirla junto a tí.

      Y continuaban las voces latinas adentrándose por los quicios de nuestros corrales de vecinos, haciendo un poco más felices la posguerra a nuestras queridas madres. Otro bolero hermosísimo, "Historia de un amor", del compositor panameño Carlos Eleta Almarán, vendría para quedarse siempre con nosotros, primero en la voz de Leo Marini, y más tarde en la de Libertad Lamarque, que consiguió un Disco de Oro con él, hasta tenerlo siempre de actualidad el gran Lucho Gatica:

      Ya no estás más a mi lado corazón, / en el alma sólo tengo soledad, / y si ya no puedo verte / por qué Dios me hizo quererte / para hacerme sufrir más. / Siempre fuiste la razón de mi existir, / adorarte para mi fue religión, / en tus besos yo encontraba / el calor que me brindaba / el amor y la pasión. / Es la historia de un amor / como no hay otro igual, / que me hizo comprender / todo el bien, todo el mal, / que le dio luz a mi vida / apagándola después, / ay, qué vida tan oscura, / sin tu amor no viviré. / Siempre fuiste la razón de mi existir, / adorarte para mí fue religión, / en tus besos yo encontraba / el calor que me brindaba / el amor y la pasión. / Es la historia de un amor / como no hay otro igual, / que me hizo comprender / todo el bien, todo el mal, / que le dio luz a mi vida / apagándola después, / ay, qué vida tan oscura, / sin tu amor no viviré. / Siempre fuiste la razón de mi existir, / adorarte para mí fue religión, / en tus besos yo encontraba / el calor que me brindaba / el amor y la pasión.

EL POETA DE LA SEMANA: MANUEL MACHADO (5)

CANTE HONDO

A todos nos han cantado,

en una noche de juerga,

coplas que nos han matado...

Corazón, calla tu pena:

a todos nos han cantado

en una noche de juerga.

Malagueñas, soleares

y seguiriyas gitanas...

Historia de mis pesares

y de tus horitas malas.

Malagueñas, soleares

y seguiriyas gitanas...

Es el saber popular,

que encierra todo el saber:

que es saber sufrir, amar,

morirse y aborrecer.

Es el saber popular,

que encierra todo el saber.

Manuel Machado

"Cante hondo" ( 1912)

POEMAS DE MI ARMARIO: PAN DE INVIERNO (1)

AMOR DESDE LA VENTANA

Y se hería la mañana 

en el paisaje nevado... 

Blanca y verde la ventana. 

Reía el sol en el horizonte, 

tu cara junto a la mía, 

al fondo, lejano, el monte, 

y Ronda..., y su serranía. 

Emilio Jiménez Díaz
"Pan de invierno" (1985)

POEMAS DEL ALMA: JUAN CERVERA SANCHÍS (95)

   2 DECIMAS 2

1.-

Confundido y errabundo

recorro este mundo aciago

y víctima de su estrago

en la miseria me  hundo.

¿Cómo entender este mundo

en galopante ruina,

lleno de gente mezquina

y sobrado de dolor,

mientras la ausencia de amor

nos asalta en cada esquina?.

2.-

¿Quién  aplastó  la  esperanza

con bota de  doble suela?

Hoy ya nada nos consuela.

Hoy  apenas nos alcanza

para  la desesperanza

y el constante desconfío

junto al  golpe seco y frío

y el angustioso sentir

de que, lo que ha de venir,

será  mucho   más sombrío.

   

Tomado de su OBRA POÉTICA

(1896-2003) Tomo II

Páginas  2001 y  2002

ASOCIACIÓN CULTURA BOHODON

LIBROS CON SON FLAMENCO: LOS GITANOS, EL FLAMENCO Y LOS FLAMENCOS

Casi con seguridad todos ustedes recordarán a un futurólogo que aparecía con mucha frecuencia en televisión, llamado Rafael Lafuente, y que gozó de cierta aureola mediática en estas áreas. Pues este mismo hombre fue un gran enamorado desde su juventud del mundo gitano, con el que convivió en alguna larga etapa de su vida. De esta experiencia y de su conocimiento del flamenco habla este libro que, con suerte, podrán encontrar en alguna librería de viejo. La primera parte del libro es una visión, o revisión como él la llama, del tema gitano; la segunda, de su ambiente; y la tercera la dedica a una amplia documentación sobre el flamenco en general. De esta forma, el autor divide el libro en estos tres apartados: "Teoría de gitano y lo flamenco", "Lo gitano vivido" y "Documenta" (Lo flamenco y lo gitano ante la investigación).

Libro curioso, muy bien ilustrado con fotografías interesantes, que ofrece unos puntos de vista con los que se puede estar de acuerdo o no, pero que son necesarios revisar y comparar.

Edita: Barna, S.A.

Ciudad: Barcelona-1955

Páginas: 180

ISBN: No consta

Depósito Legal: No consta.

Adquisición: Librería de viejos.

DESDE MI TORRE: LA CHAPUCERA ESPAÑA

Ha sido de risa ver hoy en los telediarios las imágenes de la colocación de las pegatinas que nos indican del nuevo cambio de velocidad, a la baja como el país. Me lo temía antes de que aparecieran los empleados subidos en mil y un artilugios caseros, muy lejos de la homologación que se les exige a cualquier empresa. Unos con escaleras de madera del año la polka; otros, con mini escaleras de aluminio desde donde apenas si alcanzaban a colocar las pegatinas; muchos, en peligroso equilibrio, ayudados por un compañero para que la escalera no resbalase por la cuneta; y todos, todos sin excepción, algunos a considerable altura, sin el obligado casco de protección. Los menos, como los de la foto, en el suelo, que así tardarían los pobres en desarmar la señal, echarla al suelo, pegar el vinilo, volverla a armar y volverla a colocar.

Para esta ocasión, parece que se han anulado por decreto las normas de prevención de riesgos laborales y todos han ido a su bola. Si como han trabajado estos operarios lo hacen los trabajadores de cualquier empresa, en un segundo tienen seis inspectores de trabajo en la puerta y una sanción de órdago. Pero cuando los motivos son por las exigencias del capricho de nuestros gobernantes, las leyes pueden saltarse libremente a la torera.

Y es lo que decía aquel: ¡Justicia, señor, pero por mi casa, no!

CANCIONES POR NUESTRAS VIDAS: HASTA LA DÉCADA DE LOS CINCUENTA (100)

Es imposible que me digan que no conocen esta canción con la que hoy abrimos "Canciones por nuestras vidas". ¿Recuerdan "La ovejita lucera"? ¡Claro que sí, y quién no! La cantaba Pepe Mairena, que hizo también famoso el tema de "La perrita pequinesa" y el "Toro nevao", todo un zoológico. Con "La ovejita lucera" pegó lo que hoy en día se llama un "bombazo", convirtiéndose en la canción más pedida en los programas radiofónicos. La autoría fue de Francisco Almagro, el compositor jiennense que tantos temas de éxito ofreciera también a Manolo Escobar. De esta canción que hoy recordamos hizo  una versión hasta Joaquín Sabina:

      Tengo yo una ovejita lucera / que de campanillas / le he puesto un collar. / Tengo yo una ovejita lucera / que de campanillas / le he puesto un collar. / Yo la llamo, ella viene / a mi vera corriendo ligera / con este cantar. / Yo la llamo, ella viene / a mi vera corriendo ligera / con este cantar. / Me gusta cuando bala la ovejita, beeee, / y cuando le contesta el corderito, baaaa. / Me sabe a musiquilla celestial ese dulce balar, / me gustan en las fiestas del lugar / los cohetes que la subir hacen fiiuu... / hacen pum, y hacen pam, / los demás a mí plin, a mi plin los demás. / Mi ovejita se ha roto una pata, / qué lata, qué lata, / que no puede andar. / Mi ovejita se ha roto una pata, / que lata, que lata, / que no puede andar. / Yo le digo, pobrecita mía / que está todo el día / diciéndome baaaa. / Yo le digo, pobrecita mía / que está todo el día / diciéndome baaaa. / Me gusta cuando bala la ovejita, beeee, / y cuando le contesta el corderito, baaaa. / Me sabe a musiquilla celestial ese dulce balar, / me gustan en las fiestas del lugar / los cohetes que la subir hacen fiiuu... / hacen pum, y hacen pam, / los demás a mí plin, a mi plin los demás.

      De esta canción hizo una versión humorística el genial Emilio "El Moro", que hacía las delicias de todos los públicos cuando iba en las compañías de variedades de los mejores artistas:

      (Beee...) / Que mi pobre borrega Lucera / de flaca y de vieja ya no puede andar, / que mi pobre borrega Lucera / de botes de leche le he puesto un collar. / Yo la llevo amarrá de una cuerda, / y pa que no muerda le he puesto un bozal. / Y de tanto quitarse las pulgas / ya no tiene dientes / ni lana ni na. / Qué pena cuando bala la ovejita, beeee, / y cuando le contesta el corderito, baaaa. / Me dan muchas ganas de darle una patá / cuando empieza a balar. / Y a veces que la tengo que soltar / cuando muy agachadita hace pis / y después lo demás, / que me da en la nariz / y un perfume ideal. / Mi ovejita, qué lata, qué lata, / de las cuatro patas / la tengo lisiá. / Con las manos le digo que venga / y saca la lengua diciéndome: "Vaaaa..." / Yo la llamo / y como está sorda / para que me oiga / me enredo a pedrás. / Qué pena me da cuando... / cuando ba-la-la-la / ovejita, beeee, / y cuando le contesta el corderito, baaaa. / Y a mí me dan muchas ganas / de darle una patá / cuando empieza a balar. / Y a veces que la tengo que soltar / cuando la sinvergonzona / y hace pis / y después lo demás. / Y de aceitunas me da / por lo menos un quintal.

      Fueron los años de una de las canciones más hermosas de la valenciana Conchita Piquer, aunque todas lo eran. Nos referimos a "Almudena" (1941), con letra de Rafael de León y música del maestro Quiroga:

      Yo iba vendiendo violetas / una tarde de mayo por la Plaza de Oriente, / y me encontré con sus ojos / que me dieron la vida y me dieron la muerte. / ¿Me querrás un poquito?, / él me dijo bajito / con voz de primavera. / Te querré tanto, y tanto, / que puede que con llanto / yo pague el que te quiera. / Y aquella tarde clara / no vendí mis violetas en la Plaza de Oriente, / ni escuché aquel romance / que cantaban los niños enredor de la fuente. / Almudena, mi Almudena, / no te vayas tú de aquí, / que él es duque y tú una pobre / violetera de Madrid. / A ese hombre lo hemos visto / con el rey ir y venir, / con su sable y su plumero / y su capa carmesí. / Arroyo claro, fuente serena. / Si te vas con el duque, / ¡pobre Almudena, pobre Almudena! / Ya no vendí más violetas / y viví entre damascos como reina y señora, / pero su amor fue cambiando / y ahora soy yo quien pide, quien suplica y quien llora. / Y papá ¿nunca viene?, / me pregunta quien tiene / derecho a preguntarme. / Y le digo: mañana. / Y miro a la ventana / para no delatarme. / Y ahora he vuelto de nuevo a pasar como entonces / por la Plaza de Oriente, / y he escuchado el romance / que cantaban los niños / derredor de la fuente. / ¿Dónde vas, pobre Almudena? / ¿Dónde vas triste de ti? / Voy en busca de mi amante / que ayer tarde no lo vi. / Nosotros sí que lo vimos / con su capa carmesí., / dando el brazo a una duquesa / más bonita que un jazmín. / Arroyo claro, fuente serena. / Olvídate del duque, / ¡pobre Almudena, pobre Almudena! / (Recitado) Él me dijo que vendría / antes que llegase abril, / con un anillo de oro / para conmigo cumplir. / (Cantado) No lo esperes, Almudena, / porque nunca ha de venir, / que él es duque y tú una pobre / violetera de Madrid. / Arroyo claro, fuente serena. / Olvídate del duque, / ¡pobre Almudena, pobre Almudena.

      Otra de las canciones que de seguro recuerdan fue el pasodoble de Carmelo Larrea "No te puedo querer", que logró un gran éxito en la voz de Jorge Sepúlveda, pasodoble muy versionado a lo largo de los años que grabase en 1976, poniéndolo de nuevo en actualidad, Manolo Escobar:

      No quiero que me supliques / que yo te quiera. / No quiero verte llorar / ni quiero que pases pena. / Despreciaste mi cariño / cuando yo te lo entregaba / y un cuchillo me clavabas / en mitad del corazón. / Lo mismo que estás sufriendo, / yo también por tí sufrí. / Hazte cuenta que me he muerto, / y no te acuerdes de mí. // No te puedo querer / porque no sientes lo que yo siento. / No te puedo querer. / Apártame de tu pensamiento. / Un día te quise, / y al verme llorando, / tú te reías de mi padecer. / Ahora es tarde, no hay remedio. / Ya no te puedo querer. // Yo bien quisiera quererte, / pero no puedo. / La culpa no tengo yo, / ni mando en mi pensamiento. / Tú jamás podrás negarlo, / que te quise ciegamente. / y que esclavo estuve siempre / de tu gusto y voluntad. / Si ahora ya no te quiero, / no te debes de dejar, / que te pago con monea / que me enseñaste a acuñar.

      Y de seguro que también recordarán la rumba "Hacia el Rocío", que cantaba una jovencísima Juanita Reina. La letra era autoría de Ochaita y Valerio y la música del maestro Juan Solano. Esta rumba se incluyó en la película "Sucedió en Sevilla" (1954), dirigida por José Gutiérrez Maeso, y teniendo como protagonista masculino a Alfredo Mayo:

      Van pal Rocío de romería / Son las carretas de Andalucía. / Y el Simpecao, y el Simpecao, / con las carretas van pa Triana. / (Estribillo) Ay, ay, ay, que la Mariquilla, / ay, ay, que la quiero ver. / Ay, ay, ay, que la Mariquilla, / ay, ay, que la quiero ver. / La Virgen del Rocío, / como es tan alta, / se le ve por debajo / la enagua blanca. / Y por arriba, y por arriba, / se le ven los collares / de perlas finas. / (Estribillo) / Por la calle abajito / va quien yo quiero. / No se le ve la cara / con el sombrero. / Con el sombrero, / con el sombrero. / Por la calle abajito / va quien yo quiero. / (Estribillo) / La Virgen del Rocío / lleva en el hombro / una salamanquesa / de plata y oro. / De plata y oro, / de plata y oro, / la Virgen del Rocío / lleva en el hombro. / (Estribillo).

      Y mañana, si Dios quiere, más.

EL POETA DE LA SEMANA: MANUEL MACHADO (4)

LAS MUJERES DE ROMERO DE TORRES

Rico pan de esta carne morena, moldeada

en un aire caricia de suspiro y aroma...

Sirena encantadora y amante fascinada,

los cuellos enarcados, de sierpe o de paloma...

Vuestros nombres de menta y de ilusión sabemos:

Carmen, Lola, Rosario... Evocación del goce...

Adela... Las mujeres que todos conocemos,

que todos conocemos, ¡y nadie las conoce!...

Naranjos, limoneros, jardines, olivares,

lujuria de la tierra, divina y sensual,

que vigila la augusta presencia del ciprés.

En este fondo, esencia de flores y cantares,

os fijó para siempre el pincel inmortal

de nuestro inenarrable Leonardo cordobés.

Manuel Machado
"Sevilla" (1920)

POEMAS DEL ALMA: JUAN CERVERA SANCHÍS (94)

  SIGO

De un extremo a otro extremo

y en  los  extremos perdido

sigo buscando y  buscando

el jardín  del equilibrio.

Sigo buscando y  buscando,

buscando  y buscando sigo

de  un extremo a  otro  extremo,

y siempre al pie  del abismo.

 México D. F. 28  Junio 2010

LIBROS CON SON FLAMENCO: LOS ESCRITORES MALAGUEÑOS Y EL FLAMENCO

El flamenco nunca ha estado huérfano de la apreciación, para bien o para mal, de la opinión de los intelectuales, que, en muchas ocasiones, han dedicado parte de su obra a esta materia en relatos, teatro, creación poética o  ensayos. Esta es la propuesta que nos ofrece en este libro el profesor Alfredo Arrebola analizando parte de la obra que dejaron algunos escritores de la tierra malagueña con el flamenco como protagonista. Tras el prólogo de María del Carmen García Tejera, el autor dedicada un apartado a "Poesía  y cante" y otro a "Málaga cantaora", incluyendo en su análisis las opiniones de Serafín Estébanez Calderón, Salvador Rueda, José Carlos de Luna, Narciso Díaz de Escovar, Arturo Reyes, José Sánches Rodríguez, Manuel Martínez Barrionuevo, Ramón Antonio Urbano, Blas Infante, Francisco Bejarano, Alfonso Canales, Manuel Alcántara, Antonio Salvador Urbaneja y Agustín García Chicón.

Libro muy interesante para conocer la aportación de los escritores malagueños al flamenco desde la parcela de la actividad literaria.


Edita: Universidad de Cádiz

Ciudad: Cádiz-1990

Páginas: 206

ISBN: 84-7786-029-7

Depósito Legal: CA-314/90

Adquisición: Doctor Marañón, 3. 11002-CÁDIZ

Teléfono: 956-015268

Correo: publicacion@uca.es

CANCIONES POR NUESTRAS VIDAS: HASTA LA DÉCADA DE LOS CINCUENTA (99)

MARÍA FÉLIX

      Continuando con la década hasta los años cincuenta, nos encontramos con otra canción, en este caso un vals-ranchero, que se hizo muy popular por aquel tiempo, y cuya autoría, letra y música, perteneció al gran compositor mexicano Agustín Lara. Nos referimos al tema "María Bonita" (1947), que había compuesto expresamente para la que entonces era su mujer, la cantante y cineasta María Félix. Precisamente, es con esta canción con la que la artista logra fama internacional. Al año siguiente, el matrimonio se separaría oficialmente. La canción, que ha sido muy versionada a lo largo de los años, decía así:

      Acuerdate de Acapulco, / de aquella noche, / María Bonita, /  María del alma. / Acuérdate que en la playa, / con tus manitas / las estrellitas / las enjuagabas. / Tu cuerpo, del mar juguete, /  nave al garete, / venían las olas, /  lo columpiaban. / Y mientras yo te miraba, / lo digo con sentimiento, / mi pensamiento / me traicionaba. / Te dije muchas palabras / de esas bonitas / con que se arrullan / los corazones, / pidiendo que me quisieras / que convirtieras en realidades / mis ilusiones. / La luna que nos miraba / ya hacía ratito / se hizo un poquito desentendida, / y cuando la vi escondida / me arrodillé /  para besarte / y así entregarte / toda mi vida. / Amores habrás tenido / muchos amores / Maria Bonita, / María del alma, / pero ninguno tan bueno / ni tan honrado / como el que hiciste / que en mí brotara. / Lo traigo lleno de flores / como una ofrenda / para dejarla / bajo tus plantas, / recíbelo emocionada / y júrame que no mientes / porque te sientes idolatrada.

LUIS MARIANO

      Por estos años, otra canción también se cuela de rondón por las emisoras y se hace tan popular que ha llegado hasta nuestros días con la misma frescura de entonces. Fue la titulada "Canastos", que cantaban a dúo Luis Mariano y Gloria Lasso. Esta composición llevaba letra y música de Lecorde Locatelli y Velarde, y la adaptación fue de Arozamena:

      -Señorita, / hace mucho que la espero / soportando el aguacero / por decirle que la quiero / aunque usted no lo permita. / -¡Canastos! / -¿Qué me responde usted? / -Caballero, / nunca he estado enamorada, / déjeme una temporada / porque no me fío nada / de un cariño pasajero. / -¡Canastos! / -¡Váyase, por favor! / Con el amor no se juega, / ¡ay, canastos! que es peor, / porque el amor, cuando llega, / es, ¡canastos!, lo mejor. / -Señorita, / yo le ofrezco la fortuna, / las estrellas una a una / con el sol y con la luna / y el amor que aquí palpita. / -¡Canastos! / -Ya ve que soy formal. / -¡Ay, muchachito!, / no me importa la riqueza / ni he perdido la cabeza / si le digo con franqueza / que un marido necesito. / -¡Canastos! / -Casarse es lo mejor. / Con el amor no se juega, / ¡ay, canastos! que es peor. / -Linda mía, / cuando quiera estoy dispuesto / para hacer el presupuesto / de lo caro que se ha puesto / pasar por la vicaría. / -¡Canastos! / -Por algo somos dos. / Con el amor no se juega, / ¡ay, canastos! que es peor, / porque el amor, cuando llega, / es, ¡canastos!, lo mejor.

      Cambiando de tercio, una de las canciones folklóricas más famosas de esta década fue "Lola la de los brillantes" (1941), interpretada por Estrellita Castro, con letra de Rafael de León y música del maestro Quiroga, que fue llevada también al cine en la película "Torbellino", con dirección de Luis Marquina y la interpretación de la propia artista sevillana y Manuel Luna y Manuel Morán:

ESTRELLITA CASTRO

Lola la de los brillantes / tiene un amante / que la jase de pená, / y cuando la Lola canta / se le quiebra la garganta / como si fuera a llorá, / Las murallitas de Cái / dicen que están derribando/ y en toito er mundo no hay / quien contigo haga otro tanto. / Porque a querer de veras/ se quea sola, / y no hay otra flamenca / como la Lola. / Que a querer con fatigas, / ni ahora ni antes/ hay quien gane a la Lola / de los brillantes.
     

      Fueron los años de "Doña Luz", de Conchita Piquer; del "Garrotín", de Pastora Imperio; "Rosa venenosa", de Manolo Caracol; "Mirando al mar", de Jorge Sepúlveda; o de aquella ranchera que se hizo popularísima en la voz inigualable para estos menesteres de su tierra de Jorge Negrete, aquel "México lindo" que todos recordamos:

      Voz de la guitarra mía, / al despertar la mañana / quiere cantar su alegría / a mi tierra mexicana. / Yo le canto a sus volcanes, / a sus praderas y flores, / que son como talismanes / del amor de mis amores. / México lindo y querido, / si muero lejos de ti / que digan que estoy dormido / y que me traigan aquí, / que digan que estoy dormido / y que me traigan aquí. / México lindo y querido, / si muero lejos de ti / que me entierren en la sierra / al pie de los magueyales / y que me cubra esta tierra / que es cuna de hombres cabales. / Voz de la guitarra mía, / al despertar la mañana, / quiere cantar su alegría / a mi tierra mexicana. / México lindo y querido, / si muero lejos de ti / que digan que estoy dormido / y que me traigan aquí. / Que digan que estoy dormido / y que me traigan aquí. 

EL POETA DE LA SEMANA: MANUEL MACHADO (3)

JULIO

Calle del Betis. Triana.

El corazón del estío

penetra el escalofrío

de la fuente charlatana.

La Velada de Santa Ana

llena de música el río.

Con los ojos de Rocío

se ilumina la ventana.

De envidia, al verla, una estrella,

en las alturas sin fin,

estremecida rutila.

Y se apaga cuando Ella

sale envuelta en el jardín

de su mantón de Manila.

Manuel Machado

"Sol"

POEMAS DEL ALMA: JUAN CERVERA SANCHÍS (93)

    

  DOS  SONETOS

    LA  PALABRA  SANDÍA

    Homenaje a Salvador Rueda (1857-1933)

 La  palabra sandía  huele  a luna

y el corazón del sol  sabe  a  sandía.

Hace  añicos un niño  su  alcancía

y el Universo  entero  suena  a  cuna.

 El oculto poder  de la  alcancía

contiene en su interior claros  de luna

y, además, sones  cósmicos  de cuna

y  ubérrimas  pepitas  de  sandía.

La  palabra  sandía, gran fortuna,

va  llenando  mi  boca  de  alegría;

que  sandía  es la  palabra en que te intuyo.

 La  palabra  sandía,  magna y una;

que edulcora  mi  pluma  de poesía

y al fin  nace  soneto niño  y tuyo.

   LA MAÑANA

 Me  recuerda la luz  de la  mañana,

mientras  abro  los ojos,  que  estoy  vivo,

y me acerco a tu vida, gozo   vivo,

viviendo  a  toda  vida  la  mañana.

 Redescubro  en la  voz  de la  mañana

la  música  del tiempo  porque  vivo,

y  en  el  mágico espacio  en que ardo vivo,

tu  llama, con mi  llama, se enmañana.

Se enmañana  la  vida  de aire  vivo,

y el vivo  y  puro aire  se enmañana

del fuego de la  vida  siempre  vivo.

 Luz  y vida  y  más  luz, con la  mañana,

me  juran  que no  he  muerto, que estoy  vivo;

que comparto   contigo  la   mañana.

      

  México  D. F.  16 Agosto  2007

LIBROS CON SON FLAMENCO: LOS CANTES PREFLAMENCOS Y FLAMENCOS DE MÁLAGA

El prolífico profesor, escritor y cantaor Alfredo Arrebola es el autor de este interesantísimo libro sobre el gran árbol del cante malagueño, sus intérpretes, coplas y discografía. Con prólogo del cantaor Antonio Fernández Díaz "Fosforito", el autor nos lleva por los siguientes apartados: "Análisis crítico del cante flamenco", "Málaga en el cante", " El fandango. Estudio crítico y musical", "Proyección musical del fandango malagueño", "Verdiales", "Bandolás y cantes de Juan Breva", "Jabegote", "Rondeñas", "Jaberas", "Malagueñas", "Malagueñas cuneras o perotas", "Malagueñas vernáculas", "Malagueñas foráneas", "Cantes preflamencos", "Cantes del área malagueña", "Breve colección de coplas para los cantes de Málaga", "Semblanza e historia de los más destacados cantaores malagueños y su discografía" y "Bibliografía flamenca".

Como se puede comprobar, nada deja al olvido este gran estudioso y, por lo tanto, para saber todo de los cantes de Málaga y sus artistas es obvio que hay que recurrir a tan interesante volumen, escrito, además, con gran amenidad.

Edita: Universidad de Málaga
Ciudad: Málaga-1985

Páginas: 209

ISBN: 84-7496-109-2

Depósito Legal: MA. 251-1985 

CANCIONES POR NUESTRAS VIDAS: HASTA LA DÉCADA DE LOS CINCUENTA (98)

Sería imposible dar una relación de todos los títulos que fueron saliendo en esta década que va del 40 al 50. La imaginación estaba fresca y las canciones crecían como hongos ante los primeros rayos de sol tras la lluvia. Entre revistas, espectáculos musicales de variedades, grabaciones, etc., se dispara el listado de composiciones, constando que en estas páginas sólo estamos relacionando parte de aquellas de las que aún en nuestros días tenemos clara memoria.

      Eso, por ejemplo, le pasó a este pasodoble que cantaba Jorge Sepúlveda, y cuya autoría era de Laredo, con el título de "Tres veces guapa" (1950). ¿Lo recuerdan?

      Estás que arrebatas, ¡preciosa!,/ estás de lo más retrechera, / estás tan bonita y airosa / que luces mimosa, tu gracia chispera. / Estás tan soberbia y hermosa / que luces airosa, tu sal postinera. / Cuando me miras, morena, / de adentro del alma, / un grito me escapa, / para decirte muy fuerte: / ¡guapa, guapa y guapa! / Y es que tu cara agarena, / me roba la calma / con gracia chulapa, / y te diré hasta la muerte: ¡guapa, guapa y guapa! / Estás que da gloria mirarte, / estás que se para la gente, / estás como para adorarte /  y luego besarte ardorosamente. / Estás como para robarte / y muy lejos llevarte, /  estás imponente. / Cuando me miras, morena, / de adentro del alma / un grito me escapa, / para decirte muy fuerte: / ¡guapa, guapa y guapa! / Y es que tu cara agarena / me roba la calma / con gracia chulapa, / y te diré hasta la muerte: / ¡guapa, guapa y guapa! / Cuando me miras, morena, / de adentro del alma /  un grito me escapa, / para decirte muy fuerte: / ¡guapa, guapa y guapa! / Y es que tu cara agarena / me roba la calma / con gracia chulapa, / y te diré hasta la muerte:/ ¡guapa, guapa y guapa!

      Todavía suelo escuchar este pasodoble en las atracciones de las ferias y en las orquestinas de verbenas populares que se dan por los barrios. Y es que hay canciones que nunca pasan de moda y que se van transmitiendo de padres a hijos. Lo mismo ocurrió con esta otra, originalmente en lengua inglesa, que grabó en nuestro idioma el gran Nat King Cole, con letra y música de Jay Livingston y Ray Evan. Nos referimos al bolero "Mona Lisa" (1950), que fue número uno durante varios meses en las listas de éxitos de Estados Unidos. ¿Cuántas veces habremos bailado a su ritmo lentísimo?

NAT KING COLE

            Mona Lisa, Mona Lisa / a ti te llaman, / pues tan fría es tu sonrisa y tu mirar. / Mona Lisa, Mona Lisa, / quién pudiera / el enigma de tus labios descifrar. / En belleza es semejante a Mona Lisa, / mas tal vez tendrás ardiente el corazón / y quizás, un querer te ha rendido, / Mona Lisa, Mona Lisa, / pues yo nunca saber he podido /  si en tu sonrisa hay desdenes o hay amor. / Mona Lisa, Mona Lisa / a ti te llaman. / Mona Lisa, Mona Lisa, / quién pudiera... / En belleza es semejante a Mona Lisa, / mas tal vez tendrás ardiente el corazón / y quizás un querer te ha rendido, / Mona Lisa, Mona Lisa, / pues yo nunca saber he podido / si en tus sonrisas hay desdenes o hay amor...

      ¡Lástima de la muerte, en plena madurez, de este genio que a todos nos embelesó con sus nostálgicas canciones! Cambiando de nuevo al pasodoble, vamos a traer el recuerdo de "El beso" (1947), con letra de A. Ortega y música del toledano Fernando Moraleda, compositor que fue llamado "El rey de las revistas". Este pasodoble, precisamente, era uno de los números de "La estrella de Egipto", revista que tenía como principal vedette a Celia Gámez:

      En España, bendita tierra / donde puso su mano el amor, / sólo en ella el beso encierra / armonía, sentido y valor. / La española cuando besa, ¡olé! / es que besa de verdad, / y a ninguna le interesa / besar por frivolidad. / El beso, el beso, / el beso en España / lo lleva la hembra / muy dentro del alma; / le puede dar un beso en la mano / o puede darle un beso de hermano, / y así la besará cuando quiera, / pero un beso de amor / no se lo dan a cualquiera. / Es más noble, yo le aseguro / y ha de causarle mayor emoción / ese beso sincero y puro / que va envuelto en una ilusión.

      Una de las grandes revistas picantes que hicieron la delicia de nuestros mayores por aquellos años fue, sin duda, "La blanca doble" (1947), que se estrenó en el Teatro de La Latina de Madrid el 5 de abril de ese mismo año y que después fue placeada por provincias con un éxito enorme. El libreto literario, plenamente humorístico, era de Paradas y Jiménez, perteneciendo el musical a la autoría del maestro Jacinto Guerrero. Entre las canciones incluídas en la revista, como el picaresco de "Toma un bombón de la bombonera", estaba "¡Ay, qué tío!" que se hizo muy popular:

PROGRAMA DE "LA BLANCA DOBLE" EN CÁDIZ

Las entradas de lo toros / encarecen cada día, / menos mal que las del fútbol / son más caras todavía. // (Coro) ¡Ay, qué tío! ¡Ay, qué tío! / ¡Qué puyazo le ha metío! // Dicen que va a haber mil pisos / antes que llegue el verano, / pero les falta el detalle/ de decirnos de qué año. // ¡Ay, qué tío! ¡Ay, qué tío! / Qué puyazo le ha metío! // En un carro de basura / me he subido el otro día / pues por sucio y por cansino / me creí que era un tranvía. // ¡Ay, qué tío! ¡Ay, qué tío! / ¡Qué puyazo le ha metío! // Los viajes de la Renfe / sólo tienen una pega, / que se sabe cuando sales / pero nunca cuando llegas. // ¡Ay, qué tío! ¡Ay, qué tío! / Qué puyazo le ha metío! // Hoy los cuatro se reúnen / pa brindarnos soluciones, / y aunque dos y son dos pares, / lo que acuerdan siempre es nones. // ¡Ay, qué tío! ¡Ay qué tío! / Qué puyazo le ha metío.

      Y mañana, queridos blogueros, unas cuantas canciones más de esta siempre recordada década.

EL POETA DE LA SEMANA: MANUEL MACHADO (2)

LA GIOCONDA

Florencia -flor de música y aroma-,

patria del gran Leonardo inenarrable,

madre de lo sutil y lo inefable...

Florencia del león y la paloma.

Mona Lisa sonríe, Madona Elisa

mira pasar los siglos, sonriente.

...Y nosotros también, eternamente,

llevamos en el alma su sonrisa.

Sonríe la Gioconda...¿Qué armonía,

qué paisaje de ensueño la extasía?

¿Por dónde vaga su mirar velado?...

¿Qué palabra fatal suena en su oído?

¿Qué amores desentierra del olvido?...

¿Qué secreto magnífico ha escuchado?...

Manuel Machado

"Apolo. Teatro pictórico" (1910)

POEMAS DEL ALMA: JUAN CERVERA SANCHÍS (92)

TARAREO

Ay laila, laila lalá.

Leile, leilo, loile, lelú.

Lalai, lililai, lilú.

Loluló, lulolá, lilalí.

Ay leila, leila, lulí.

Lulilú, lilulí, leleló.

Lelele lelele, lelé.

Lululu, lululu, lulú

Ay loila, loila, loló.

Lilulai,  lailulí, lulala

Tarara, aratara, taratí.

Tiratute, teturati, taratala.

Y por fin, este absurdo tarareo,

tatarito, toritata,

hilo y ola y  hola y hala,

ahora mismo aquí se acaba. 

  México D. F. Marzo 2011

LIBROS CON SON FLAMENCO: LOS CANTES LIBRES Y DE LEVANTE

Con prólogo del gran amigo desaparecido Luis Caballero, se nos presenta esta interesante obra sobre el manantial de los cantes libres y de Levante en un cuidado trabajo del poeta, escritor y estudioso del Arte Flamenco, Andrés Salom.

El autor divide su obra en estos capítulos: "Preliminares", "Los diversos aspectos del cante", "El Festival Nacional del Cante de las Minas", "Las voces cantaoras por Levante", "La guitarra", "Los cantes libres" y "El flamenco en su momento actual". Aparte de las muchísimas biografías recogidas de intérpretes, Salom analiza minuciosamente cada uno de los cantes de trovos, fandangos mineros, verdiales, malagueñas, granaínas, tarantos, levanticas, murcianas, mineras, cartageneras y tarantas.

Libro recomendado para el conocimiento de estos estilos flamencos del llamado Levante andaluz.

Edita: Editora Regional de Murcia

Ciudad: Murcia-1982

Páginas: 150

ISBN: 84-500-7761-3

Depósito Legal: MU-396/1982