MIS CRÓNICAS DE TRIANA (19)

MARCANDO EL SON DE LA BIENAL

Cada dos años, y por estas fechas, Sevilla se lanza a la aventura flamenca de la Bienal llenándose algunos espacios significativos de la ciudad de ayes, falsetas y desplantes que, con las nuevas tendencias, al menos en el baile, hacen vibrar a los muchos turistas que no se pierden la programación, y nos hacen meditar a los que creemos que este Arte es otra cosa. Pero no van por ahí los tiros…

No me voy a remontar a los tiempos de Estébanez cuando los citaba a El Planeta y El Fillo por nuestro arrabal, junto a otras notabilidades. No nos vamos a detener en Los Caganchos ni en El Pelao, ni en Ramoncillo El Ollero, ni en Pinea, ni en El Pancho, ni en el Goro, el de la Matrona, Rosalía, El Titi, El Sordillo, Abadía, Oliver, El Arenero…, y en cuantos formaron, desde la segunda mitad del XIX la pulpa que haría de nuestro arrabal, sin hipérbole alguna, el barrio más flamenco del mundo y con más artistas por metro cuadrado, muy especialmente en el cante y en ese baile telúrico que no tiene parangón en el mundo.

Es lógico que cuando llega esta muestra que se ha convertido en cita universal, algunos de los actuales artistas de Triana tengan su amplio eco en las programaciones, pero no todos, desgraciadamente. Se trae todo lo que puede ofrecer Jerez o Málaga y a artistas desubicados en una geografía flamenca concreta, pero a nadie se le ha ocurrido que en una Bienal pueda haber una programación completa trianera durante todo el ciclo: ¡Esta es Triana!, podría ser el lema, convocando todos los días, en el único espacio del Hotel Triana, a un elenco genuinamente trianero que llamaría la atención de todos nuestros visitantes y, por supuesto, de nosotros mismos.

Si en distintos escenarios ha estado presente parte de esa trianera del Arte: Manuela Carrasco, Antonio Canales, Angelita Montoya, María Pagés, Paco Taranto, La Susi, Raimundo Amador, Remedios Amaya, Bobote, El Eléctrico, El Vareta, Joselito Fernández, Pepa y Ricardo, Esperanza Fernández, y otros muchos, ofreciendo la dignidad de ese Arte con sello y marchamo propio, aún son más los que se han quedado fuera, y siendo Bienal dedicada al baile no comprendo la ausencia de muchas bailaoras trianeras de talla con la insignia como bandera de Milagros Mengíbar, ese milagro de una escuela totalmente irrepetible. ¿Tan difícil sería programar lo que propongo para que ningún artista trianero se quede sin poder expresarse?

A Rosalía Gómez, directora de la Bienal –que ignoro lo que pueda saber o no del tema flamenco-, sólo ha parecido interesarle el taquillaje de los espectáculos y que Sara Baras no faltase en su programa, cediendo a todas las pretensiones de la bailaora gaditana. De Triana ha pasado casi de puntillas, con la excepción de que Manuela Carrasco abriese las puertas de esta XVII Edición. Ha hecho falta Dios y ayuda para que atendiera a la llamada de “Triana Crónica” al objeto de realizarle una entrevista. Por fin ha entendido que Triana es algo más que un nombre pegado a la orilla derecha del Guadalquivir. ¿Tanto miedo da el nombre de nuestro arrabal a los políticos cuando no hay duda de que en materia flamenca es lo máximo? No tendría que tener ningún miedo si es ella la directora de la Bienal. Los posibles miedos de las preguntas, ya van integrados en el cargo. ¡Cosas!

Tiempo han tenido los diversos ayuntamientos que han pasado en estos últimos treinta años para construir el más que demandado auditorio del arrabal en el corazón urbano del solar del antiguo cuartel de la Guardia Civil. Cuando había dinero que se tiraba a mansalva nadie se preocupó. Ahora, que sólo hay telarañas en las arcas municipales, qué menos que, aunque sea en el Hotel Triana, se programe en una Bienal un ciclo completo con artistas del arrabal.

Espero que en la próxima edición todos los artistas del barrio tengan su cita, para demostrarle al mundo quién pone el compás y el son, en calidad y cantidad, del Arte Flamenco.

(Triana Crónica. Nº 19. Septiembre de 2012)